談到結(jié)緣《老酒館》這部劇，導(dǎo)演劉江和主演陳寶國 的感觸驚人地一致：三生有幸。

　　時(shí)間倒回5天前，寒來暑往低調(diào)拍攝了4個(gè)多月，已經(jīng)臨近殺青的《老酒館》終于開放了媒體探班，新劇觀察記者在天津武清的影視基地見到了緊張拍攝中的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

　　四九的尾巴，太陽落山以后依舊寒意襲人。來探班的媒體們躲在劇組專門準(zhǔn)備好的，點(diǎn)上了暖融融小太陽的房間里，抱著熱水仍舊打著哆嗦。外場的拍攝還在繼續(xù)，剛下了戲還沒卸妝的馮雷 ；仍是劇中圓眼鏡瓜皮帽的賬房先生扮相，并且時(shí)不時(shí)被叫走拍攝的劉樺 ；仍沉浸在劇中人的情緒里未曾抽離，不停擦眼淚，眼睛通紅的陳寶國；結(jié)束拍攝任務(wù)后匆匆趕來，依舊神采奕奕仿佛永遠(yuǎn)不知疲倦的導(dǎo)演劉江；作為被訪對象時(shí)的演員與導(dǎo)演面對著鏡頭和提問，遠(yuǎn)沒有他們拍攝時(shí)面對鏡頭的自然，反而帶著緊張和羞澀。無一例外，他們甚至并不擅長用流暢的、邏輯嚴(yán)密的話語描述拍攝的過程，闡述全劇的精神氣節(jié)，卻唯獨(dú)在講起自己飾演的那個(gè)人物，談及拍攝的某個(gè)細(xì)節(jié)，仿佛瞬間打開了話匣子的開關(guān)，并且能夠在他們的眼神中捕捉到閃爍的光芒。

　　在寫下這篇稿子的時(shí)候，新居的記者再次回憶當(dāng)天的場景，恍惚明白了，那天看到的場景，是國劇匠心，也是國劇本來該有的樣子。

　　如果說，《老酒館》是將綿延數(shù)十年的人生況味與筋骨勁道的中國人精氣神凝聚在好漢街中的老酒館里，那么該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，則融合了整個(gè)電視劇行業(yè)對專業(yè)的敬畏、對內(nèi)容的尊重、對表演的追求，鏡鑒了全行業(yè)的職業(yè)精神。

　　七分鐘超長片花，年代傳奇的新篇章，正確的打開方式找到了。

　　“神仙打架”的班底背后：角色的魅力+團(tuán)隊(duì)的魅力

　　《老酒館》由上海儒意影視制作有限公司、北京吉翔劇坊影視制作有限公司、北京完美蓬瑞影視文化有限公司、天津蓬翔文化傳播有限公司聯(lián)合出品，高滿堂編劇，劉江導(dǎo)演，匯聚了陳寶國、秦海璐 、王曉晨 、馮雷、劉樺、牛犇 等老中青三代實(shí)力派演員，以大連好漢街上山東老酒館中上演的人生百態(tài)為切入點(diǎn)，展現(xiàn)出積貧積弱年代里中國人身上仍舊閃耀的精氣神。

　　七分鐘超長片花發(fā)布后，年輕觀眾對著《老酒館》的演職人員陣容高呼“神仙班底”，“神仙打架”。誠然，劇中任何一位演員，均有獨(dú)挑大梁扛起一部劇的實(shí)力，能吸引“眾神薈萃”，首先是作為編劇的高滿堂帶來的劇作的力量。

　　作為“三老系列”的收官之作，《老酒館》延續(xù)了高滿堂作品一貫的平民史詩風(fēng)格，以個(gè)人/家庭的命運(yùn)發(fā)展為線，進(jìn)而觸摸到時(shí)代發(fā)展的脈搏，具有家國同構(gòu)的宏大格局和積極向上的歷史觀念。作為同時(shí)出演“三老系列”的男主人公，已經(jīng)與高滿堂合作過6次的陳寶國在提到與《老酒館》的結(jié)緣時(shí)表示“運(yùn)氣好”，“我很有幸，在我的演藝生涯里，出演這三部作品，對個(gè)人來說是有意思的事，三部作品對電視劇行業(yè)很有意義。”陳寶國的回答懇切真誠，“我與高滿堂是君子之交，見面就是聊戲，從他的身上，我看到何為戲劇，何為人生。”

　　導(dǎo)演劉江則是在《歸去來》的后期階段接到了編劇高滿堂的合作邀約，看到劇本之后，劉江感嘆“看到了與眾不同的高滿堂，要拍出與眾不同的高滿堂。”嶄新的戲劇情境和人物沖突，多層的敘事結(jié)構(gòu)，俠肝義膽的民間傳奇，五味雜陳的人生況味，中國人的情和義，都包含在《老酒館》里。好的劇本應(yīng)該要懂它的人來拍，劉江反復(fù)強(qiáng)調(diào)遇到《老酒館》是三生有幸，要盡全力將它拍出來，現(xiàn)在看來他就應(yīng)該是那個(gè)人。

　　劇作是基礎(chǔ)，湊齊“從30后到00后”年齡跨度最大的神仙班底同樣離不開導(dǎo)演劉江的四處奔走。在老酒館中，沒有小角色，每個(gè)人物都在閃閃發(fā)光。用劉江的話說，“大伙看中我們團(tuán)隊(duì)，不是來混的，要實(shí)打?qū)崊⑴c創(chuàng)作，拼一把演技，互相切磋”。他清楚地記得，84歲高齡的牛犇老師為了演出劇中老二兩(牛犇 飾)的硬骨頭，在滴水成冰的冬天，光著腳走在水里；演員徐光宇只有兩場戲，在劇中的呈現(xiàn)可能僅有短短數(shù)分鐘，還是主動(dòng)請纓，全情投入拍攝。“每個(gè)演員都拿出了自己的看家本領(lǐng)，作為導(dǎo)演要考慮的就是如何能夠錦上添花，讓人物更加出彩。”

　　浪漫的情感，現(xiàn)實(shí)的表達(dá)：

　　人生況味酒里藏，世間百態(tài)鏡中現(xiàn)

　　編劇高滿堂醞釀《老酒館》的時(shí)間有可能是幾十年，劇中的主人公陳懷海(陳寶國 飾)的原型則是他的父親。導(dǎo)演劉江形容陳懷海是“中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的集大成者”“有著非常強(qiáng)大人格和人格魅力的人”；其扮演者陳寶國則發(fā)掘了這個(gè)人物身上不同于以往角色的鐵漢柔情“在這個(gè)年紀(jì)，飾演一個(gè)父親的角色，人生體悟與角色特質(zhì)共同賦予這個(gè)人物柔軟的一面。”三位現(xiàn)實(shí)主義題材劇中的常客，骨子里卻是浪漫到極致的人，浪漫與現(xiàn)實(shí)的碰撞，使《老酒館》有了不同的韻味。

　　作為全劇的靈魂人物，陳懷海串聯(lián)起了多重情感關(guān)系：與三爺(劉樺 飾)、賀義堂(馮雷 飾)之間的兄弟義氣，和谷三妹(秦海璐 飾)相互扶持的夫妻情分，跟閨女兒子血濃于水的骨肉親情，層次豐沛的情感融入不僅使得陳懷海這個(gè)人物在凝聚了理想主義人格之后得以落地，同時(shí)以他為起點(diǎn)，以酒為長度，投射出一副景觀式的人物群像長卷。

　　被幽禁的“末代皇后”婉容(袁姍姍 飾)，剪了辮子卑躬屈膝自稱“奴才”舊時(shí)旗人那正紅(馮恩鶴 飾)，西裝革履帶點(diǎn)喜感的“假洋鬼子”賀義堂，戴著瓜皮小帽圓眼鏡，小事得過且過大事毫不含糊的賬房先生三爺，再窮再苦也從不賒賬，不差酒錢的老二量，文弱膽小但關(guān)鍵時(shí)刻敢豁出命去替陳懷海試探黑木能耐的啞巴亮子(剛毅 飾)，有血性的軍人馬旅長，大義、局氣的掌柜陳懷海，老酒館迎來送往，每個(gè)人物都是時(shí)代賦予的典型，《老酒館》通過群像的塑造，將近代中國社會各階層人物的代表用影像固定下來。

　　這種理想主義情愫的現(xiàn)實(shí)表達(dá)方式已經(jīng)與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)融為一體。馮雷在解讀他所飾演的角色賀義堂時(shí)提到，這個(gè)總是西裝革履，與周遭環(huán)境格格不入，精明算計(jì)又貪小便宜的“假洋鬼子”看起來是全劇的搞笑擔(dān)當(dāng)，實(shí)際上在面對大是大非的時(shí)候，賀義堂的意志極其堅(jiān)定。被“托妻”，則重信守諾，絲毫不貪慕財(cái)富，寧可被打回一無所有的原型，也不將他人辛苦半輩子積攢下的財(cái)產(chǎn)據(jù)為己有。劉樺飾演的三爺，眼睛看著算盤賬目，心里則對老酒館內(nèi)的一舉一動(dòng)心知肚明，從片花中不難推斷，在陳懷海暫時(shí)離開老酒館的時(shí)間里，謹(jǐn)小慎微的三爺“硬氣”了一把，豁出去半條命讓存了異心的老蘑菇(譚峰 飾)現(xiàn)了原型。陳寶國在談及陳懷海與其飾演的以往角色不同之處時(shí)特別強(qiáng)調(diào)了“真實(shí)”二字，“演員到一個(gè)歲數(shù)，說一個(gè)歲數(shù)的事，演一個(gè)角色的戲”陳寶國說。

　　作為導(dǎo)演，向來堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的劉江則對全劇的精神內(nèi)涵做了進(jìn)一步闡述：《老酒館》按照類型劃分隸屬近代傳奇，但創(chuàng)作手法和精神品質(zhì)一定是現(xiàn)實(shí)主義的高揚(yáng)，通過劇中人生百態(tài)，呼應(yīng)當(dāng)下的時(shí)代精神。沒有虛構(gòu)的歷史，沒有虛擬的人物，從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，向歷史深處溯源，保留屬于《老酒館》獨(dú)特年代的生活質(zhì)感。